Trip-hop, sjanger av atmosfærisk nedtempo-musikk, påvirket av filmlydspor, funk fra 1970-tallet, og kul jazz og vanligvis laget ved hjelp av eksempler.
Opprettet av det britiske dansemagasinet Mixmag, men avvist av mange av sine påståtte utøvere, oppstod trip-hop i Bristol, Eng., En West Country-havn kjent for sitt rolige tempo i livet (se Creative Centers-kart: Bristol-oversikt 1990). Spawned fra byens utsatte bohem, Massive Attack - et multirasialt kollektiv av deejays, sangere og rappere inkludert Daddy G. (navn av Grant Marshall; f. 18. desember 1959, Bristol, Eng.), 3-D (byname of Robert Del Naja; f. 21. januar 1965, Brighton, Eng.) Og Mushroom (fornavn til Andrew Vowles; f. 1968) - skapte Blue Lines (1990), mye ansett som det første trip-hop-albumet. Siterende påvirkninger fra Isaac Hayes orkestersjel og Mahavishnu Orkesters jazzrock (se også John McLaughlin) til dub reggae fra Studio One, Massive Attack snakket om å lage musikk for å "slappe av" hjemme i stedet for å danse - derav de torride tempos av tur-hop.
Trip-hop som et begrep virkelig oppnådde valuta i 1994–95 takket være andre Bristolians, den tidligere Massive Attack-rapperen Tricky (bynavn av Adrian Thaws; f. 27. januar 1968, Bristol) og Portishead, en gruppe dannet av Massive protégé Geoff Barrow (f. 9. desember 1971, Southmead, Eng). Med den forlatte vokalen fra Martina Topley-Bird sammen med Trickys krokete, mumlede rim, er Trickys debutalbum, Maxinquaye (1995), et mesterverk av paranoid stemning. Sanger som “Aftermath” og “Ponderosa” hentet inspirasjon fra slough of desperation som Tricky skled med hjelp fra alkohol og marihuana, men de tjener også som sterke visjoner fra midten av 1990-tallet Storbritannia: politisk dødvakt, kulturelt stillestående og withmany young mennesker som bruker medisiner for å nummen smerten av den blokkerte idealismen. Portishead's Dummy (1994) var på samme måte øde lydende takket være fakkel-sangerpersonen til vokalisten Beth Gibbons (f. 4. januar 1965, Keynsham, Eng.), Men Barrows attraktive film-score-påvirkede arrangementer gjorde albumet til en kult suksess og nesten allestedsnærværende som bakgrunnsmusikk på trendy kafeer og middagsselskaper. Portishead sitt anonyme andre album, utgitt i 1997, dekket omtrent den samme grunnen, men manglet noe av kassetten til forgjengeren. Massive Attack forble aktiv på 2000-tallet, men ved utgivelsen av gruppens fjerde album, 100th Window (2003), gjensto bare 3-D fra den opprinnelige lineup.
Selv om den er populær over hele verden, har trip-hop forblitt en stort sett britisk sjanger. De ledende merkene (Ninja Tune, Jazz Fudge og Mo 'Wax - hvis grunnlegger, James Lavelle, siterte Blue Lines som inspirasjon for sin jakt etter en karriere innen musikk) er basert i Storbritannia, og det samme er sjangerens toppartister, Noen av dem markerte seg først i trip-hop, men gikk videre til andre musikalske forfølgelser, inkludert Funky Porcini, DJ Vadim, Wagon Christ (Luke Francis Vibert), DJ Food og UNKLE Det bemerkelsesverdige unntaket er DJ Shadow (byname of Josh Davis; f. 1. januar 1973, Hayward, California, USA), en amerikaner, som finslipte sin versjon av trip-hop i Nord-California. Shadow var en hip-hop-fan desillusjonert av rap-kommersialiseringen, og skapte emosjonelt stemningsfulle sangsuiter som “In / Flux” (1993), “Lost and Found” (1994) og “Midnight in the Perfect World” (1997), som selv om kunstig vevd ut av prøver fra filmlydspor og vintage funk-plater, var det egentlig helt nye komposisjoner. Skjønne rappere og sangere foretrakk Shadow å bruke lydbitt fra talte album når hans abstrakte musikk krevde emosjonelt fokus. Ermelekunsten for sin debut i 1996, Endtroducing, viser det vrimlende stativet til en brukt vinylbutikk (plate). Det er en feiring av hiphopens kultur for å "grave i kassene," jeger-samlerens tilnærming til å berge obskure prøver fra usannsynlige kilder. I likhet med Tricky and Massive Attack, beviste Shadow at dette er en gyldig moderne estetikk, som på sitt beste kan alkymisere foreldet ost til sjelfullt gull. I 2006 overrasket han trip-hop-fansen med albumet sitt The Outsider, som han omfavnet “hyphy” (fra hyper og flu), blandingen av old-school hip-hop-rytmer og mer moderne rappingstiler som hadde dukket opp i Oakland –San Franciso Bay Area.
