Liu Songnian, romanisering av Wade-Giles Liu Sung-nien, (født aktiv 1174 — død 1224, Qiantang [nå Hangzhou], Zhejiang-provinsen, Kina)), kinesisk skikkelse og landskapsmaler som var en av de store mestrene i det sørlige Song-dynastiet.
Liu gikk inn i det sørlige sangmaleriakademiet som student i Chunxi-perioden (1174–1189) og fortsatte med å bli en daizhao (“maler-i-fremmøte”) i Shaoxi-perioden (1190–1194). Han ville tjene i det nasjonale malerakademiet i mer enn 40 år. Under keiserens Ningzongs regjeringstid (1195–1224) ble han tildelt den prestisjetunge Golden Girdle.
Liu var godt kjent blant samtidene sine, som det fremgår av referanser til ham som finnes i litterære dokumenter som Huashi Huiyao og Tuhui Baojian. Ifølge Huashi Huiyao utmerket arbeidene til Liu, en elev av Zhang Dunli, det læreren hans. Forfatteren Zhuang Su registrerte at Zhang var en maler etter tradisjonen til Li Tang; det er mulig at Liu lærte Lis stil fra Zhang.
Liu var først og fremst en figurmaler. Typisk hadde arbeidene hans relativt store skikkelser utført på en detaljert måte og plassert nær tilskueren i billedplanet. Typiske eksempler er Lohan-maleriene (datert 1207), der hovedpersonene hans er plassert i forseggjorte landskapsmiljøer. I slike arbeider er alle former malt med nøye detaljer i blekk og akvarell. Ansiktsuttrykkene til figurene hans er livlige, og mønstrene der klærdraperiene deres er veldig intrikate. Slik beskrivende interesse blir også påvist i to malerier som tilskrives ham, Five Tang Scholars og The Eighteen Scholars of Tang Undersøkelse av gamle bøker og skrifter. I begge verk blir hovedscenen igjen plassert foran på billedplanet.
Lius landskap viser videre talentet hans til å gjengi nøye detaljer. De viktigste landskapsmaleriene som tilskrives ham er landskap i de fire årstidene og reiser i høstfjellene. Selv om figurene i disse verkene er små, er ideen om et menneske i harmoni med naturen tydelig. Landscapes of the Four Seasons, som ble omarbeidet som en håndrulle, gjenspeiler den nye utviklingen av fugleperspektiv som er eksemplifisert i arbeidet med Li Tang. Springer og bergarter, modellert med dristige økseskårne slag, viser også hans kjennskap til Li's børstestil. Å reise i høstfjellene beholder noe av monumentaliteten til Northern Song-komposisjoner, selv med tillegg av figurer i umiddelbar forgrunn.
Lius omdømme hviler ikke bare på hans dyktige manipulering av pensel og blekk, men også på hans kunstneriske arv. Han foredlet vellykket teknikker initiert av Li og banet vei for en akademisk stil som ville bli videreutviklet av hans samtidige Ma Yuan og Xia Gui.
