Dziga Vertov, pseudonym av Denis Arkadyevich Kaufman, (født 2. januar 1896 [21. desember 1895, Old Style]), Belostok, Russland - døde 12. februar 1954, Moskva, Russland, USSR), sovjetisk filmregissør kino-glaz (“film-øye”) teori - at kameraet er et instrument, omtrent som det menneskelige øyet, som er best brukt til å utforske de virkelige hendelsene i det virkelige liv - hadde en internasjonal innvirkning på utviklingen av dokumentarer og kinorealisme. i løpet av 1920-årene. Han forsøkte å skape et unikt språk på kinoen, fri for teaterinnflytelse og kunstig studio-iscenesettelse.
Som en kameramann på nyheter under den russiske borgerkrigen, filmet Vertov hendelser som var grunnlaget for faktuelle filmer som Godovshchina revolyutsii (1919; Årets jubileum for oktoberrevolusjonen) og Boi pod Tsaritsynom (1920; Battle of Tsaritsyn). I en alder av 22 var han direktør for en regjeringskinoavdeling. Året etter dannet han Kinoki (Film-Eye Group), som deretter utstedte en serie manifest mot teatralisme i filmer og til støtte for Vertovs filmøye-teori. I 1922 initierte gruppen, ledet av Vertov, en ukentlig nyhetsinformasjon kalt Kino-pravda (“Film Truth”) som kreativt integrerte nyfilmet fakta og eldre nyhetsopptak.
Emnet for Vertovs senere spillefilmer er selve livet; form og teknikk er fremtredende. Vertov eksperimenterte med sakte bevegelse, kameravinkler, forstørrede nærbilder og crosscutting for sammenligning; han festet kameraet til lokomotiver, motorsykler og andre bevegelige gjenstander; og han holdt bilder på skjermen i varierende tid, en teknikk som bidrar til den rytmiske flyten av filmene hans. Fremragende blant Vertovs bilder er Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Soviet!), Shestaya chast mira (1926; A Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; The Eleventh), Chelovek s kinoapparatom (1928; The Man with a Movie Camera), Simfoniya Donbassa (1930; Symphony fra Donbass), og Tri pesni o Lenine (1934; Three Songs of Lenin). Vertov ble senere regissør i Sovjetunionens sentrale dokumentarfilmstudio. Hans arbeid og teorier ble grunnleggende for gjenoppdagelse av cinéma vérité, eller dokumentarealisme, på 1960-tallet.
