Giovanni Girolamo Savoldo italiensk maler

Giovanni Girolamo Savoldo, også kalt Girolamo da Brescia, (født ca. 1480, Brescia, Venezia [Italia] - død ca. 1548, Venezia?), Maler av den breskiske skolen, hvis stil er preget av en stille lyrikk. Selv om hans arbeid stort sett ble glemt etter hans død, ble interessen for Savoldo gjenopplivet på 1900-tallet, og hans arbeid fikk en plass sammen med andre høyrenessanse malere.

De første registreringene av Savoldos livsshow var han i Parma i 1506 og ble spilt inn i lauget i Firenze i 1508. Lite annet er kjent om sitt personlige liv bortsett fra at han kan ha forlatt Venezia, der han tilbrakte mesteparten av livet sitt, for å leve i Milan i noen år, og at han hadde en flamsk kone som han kan ha nordlige kontakter gjennom. Forskere har funnet det vanskelig å finne Savoldos trening og kunstneriske påvirkninger fordi hans stil endret seg veldig lite i løpet av karrieren. Hans opptatt av klart definerte former i lys antyder at han ble påvirket av Cima da Conegliano, som også brukte lys med stille nøyaktighet og som kanskje også har hatt base i Parma i 1506. Savoldo kan også ha blitt påvirket av flamske malere.

Savoldos bruk av dyp, rik farge gir maleriene hans dramatiske tonale verdier. Påvirkningen fra Giorgione kan merkes i den drømmende, poetiske behandlingen i slike verk som Portrait of a Knight (ca. 1525). Savoldo definerte sine lysende, omhyggelig detaljerte figurer ved å sette dem mot mørklagte himmel, en teknikk som kulminerte med Saint Matthew and the Angel (1530–35) og St. Mary Magdalene Approaching the Grav (ca. 1535). Portrettet som lenge var kjent som Gaston de Foix (ca. 1532), men ikke lenger identifisert med hertugen av Nemours, forsøkte å gi en følelse av tredimensjonalitet ved å skildre en skikkelse som hadde på seg en rustningsdrakt reflektert i et speil.

Savoldo likte å skildre uvanlige effekter av lys, og han var spesielt oppmerksom på reflekterte eller nattlige opplyste scener. Produksjonen hans var liten (bare rundt 40 malerier), og han hadde liten innflytelse på løpet av den venetianske maleriet, som han alltid hadde stått noe reservert fra. I århundrer etter hans død ble hans verk typisk enten ignorert eller feil tilskrevet andre kunstnere, men på begynnelsen av det 20. århundre ble det gjenopplivet av kunstkritikere som for første gang grupperte ham med høyrenessanse-kunstnerne. Utstillinger av maleriene hans fulgte, og et retrospektivt arbeid fra 1990, som ble holdt i Brescia og Frankfurt am Main, fortsatte å gjenopplive sitt rykte.