Mode musikk

Modus, i musikk, hvilken som helst av flere måter å bestille notatene til en skala i henhold til intervallene de danner med tonic, og gir dermed en teoretisk ramme for melodien. En modus er ordforrådet til en melodi; den spesifiserer hvilke notater som kan brukes og indikerer hvilke som har spesiell betydning. Av disse er det to hovednoter: finalen, hvor melodien ender på, og den dominerende, som er det sekundære sentrum.

Antikkens greske modus

Formene for gresk antikk ble plassert av teoretikere på en ordnet måte i en større sammenheng. Selv om modusene var en serie med syvnote diatoniske skalaer (dvs. som inneholdt fem hele toner og to halvtoner), var kjernen i tonesystemet tetrachord - en gruppe på fire påfølgende toner (som, fra C til F på pianoet)) omfattende intervallet til en fjerde. Bortsett fra i antikken, var notene alltid anordnet i fallende rekkefølge, den grunnleggende tetrachord bestående av to hele toner og en halvtone: E – D – C – B. To slike tetrachords, atskilt fra hverandre med en hel tone, dannet den såkalte greske Dorian-modus: E – D – C – BA – G – F – E. Dorian-modus ble tatt som grunnlag for konstruksjonen av det større systemet. Dets enkeltoktavs rekkevidde ble utvidet ved tilsetning av en tredje tetrachord, A – G – F – E, på toppen og av en fjerde tetrachord, E – D – C – B, i bunnen. I motsetning til de to indre tetrachords, som ble adskilt av en hel tone, ble hver ytre tetrachord knyttet til den indre indre en av en delt lapp:

AGFEDCBAGFEDC B.

Fordi kombinasjonen av de fire tetrakordene ga et område på to oktaver minus en hel tone, ble en teori lagt til en lav A for å oppnå følgende diatoniske tooktavesystem: AGFEDCBAGFEDCB A. Denne tooktavtsrad, eller disdiapason, ble kalt Greater Perfect System. Den ble analysert som bestående av syv overlappende skalaer, eller oktavarter, kalt harmoniai, preget av de forskjellige posisjonene til semitonene deres. De ble betegnet som følger (halvtoner vist med ubesatte bokstaver):

AG FE D CB A	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D	frygisk
CB AG FE DC	lydisk
BAG FE D CB	mixolydian

Selv om navnene på harmoniene var identiske med de greske modusene, var harmoniaiene i stedet projeksjoner av de modale mønstrene i det mer omfattende Greater Perfect System. Selve modusene ble betegnet som tonoi, der essensen var intervallmønsteret. På kithara eller lyra (de to grunnleggende plukkede strenginstrumentene fra antikkens Hellas) ble tonoi produsert enten ved grunninnstilling eller ved å heve eller senke en eller flere av strengene med en halvtone.

Gresk teori skilte tre forskjellige slekter av tetrachords, og produserte en ekstra variant av modus. Den tidligere beskrevne tetrachord (to synkende hele toner pluss en halvtone) ble kalt diatonisk. Det var også kromatisk og enharmonisk slekter. De to tonene som avgrenset tetrachord var faste og dannet alltid en perfekt fjerde; de to indre tonene var bevegelige. Den kromatiske tetrakord besto av en liten ters (som omfatter 1 ^{Anmeldelse for 1.} / _2- tonene) pluss to halvtoner, den enharmonisk tetrakord av en større tredje (som omfatter to hele toner) pluss to tilnærmet kvarttoner:

Også fremtredende innen gresk musikk var begrepet etos, som tilskrev visse etiske kjennetegn til de forskjellige modusene. Dorian-modus ble foretrukket på grunn av sin sterke og virile karakter; den frygiske modus var ekstatisk og emosjonell, den lydianske modusen intim og viskende. I republikken understreket Platon undervisningsverdiene i Dorian-modus og advarte mot den mykgjørende innflytelsen fra Lydian-oden.

I den tidlige greske antikken utviklet det seg et system med modale kategorier, referert til som nomoi (entall, nomos, "lov"). Nomoi representerte modus ved at de var preget av særegen melodiske formler som passer til forskjellige sangtyper. Utøverne sto fritt til å improvisere innenfor grensene for de modale formlene.