Huang Yong Ping, (født 18. februar 1954, Xiamen, Kina - døde 19. oktober 2019, Paris, Frankrike), kinesiskfødt fransk avantgardekunstner, mest kjent for sine massive installasjoner som utforsker øst-vest-perspektiver.
Huang begynte studiene i 1977 ved Zhejiang Academy of Fine Arts (nå China Academy of Art) i Hangzhou, like etter slutten av kulturrevolusjonen (1966–76). Kina begynte akkurat å ha større tilgang til Vesten, og Huang ble trukket til slike artister som Marcel Duchamp og Robert Rauschenberg og komponisten John Cage, individer som stilte spørsmål ved institusjonene, troen og kunsten. Huangs tidlige arbeider - særlig fire malerier laget i henhold til tilfeldige instruksjoner (1985) og Historien om kinesisk maleri og historien om moderne vestlig kunst som ble vasket i vaskemaskinen i to minutter (1987) - viser sin egen ikonoklastiske visjon. For det siste stykket stilte spørsmålstegn ved Huang spørsmålstegn ved øst-vest-divisjonen som ble undervist i standardbøker for kunsthistorie ved å plassere en på kinesisk kunst og en på vestlig kunst i en vaskemaskin. Den resulterende haugen med papirmasse ble vist på toppen av en trekasse.
Huang fikk nasjonalt merke i 1986 som grunnlegger av Xiamen Dada, en krets av likesinnede anarkiske kunstnere. De holdt sin første utstilling det året, og etter at den var slutt brente gruppen alt kunstverket. Dermed hevdet Huang at kunsten eksisterer i den åndelige prosessen med å skape, ikke i det ferdige produktet.
I 1989 reiste Huang til Paris for å delta i utstillingen "Magiciens de la terre" i Pompidou-senteret. Mens han var i Paris, skjedde hendelsen om Den himmelske freds plass, og han valgte å bli i utlandet. Som en østlig kunstner som lever etter valg i Vesten, engasjerte Huang seg i økende grad den paradoksale øst-vest-dualiteten i sitt arbeid. House of Oracles (1989–92) inneholdt et spaltende apparat av forskjellige tradisjoner, og Theatre of the World - Bridge (1993) introduserte den tilbakevendende slangen som et ladet kulturelt symbol med motstridende betydninger i sin kunst. I øst symboliserer slangen intelligens, lykke og lykke, mens den i vesten blir sett på som en demonisk enhet. Huang representerte Frankrike i 1999 på den 48. Venezia-biennalen og ble fransk statsborger det året.
Huang gjorde ofte kontroverser, særlig med Bat Project (2001–05), som inneholdt en kopi av det amerikanske EP-3-spionflyet med en flaggermuslogo på halefinnen som kolliderte i april 2001 med et kinesisk fly og gjorde en nødlanding på Hainan Island. I installasjonen presenterte han visningssaker fylt med historisk materiale og minner som refererte til Hainan Island-hendelsen, noe som resulterte i en opphetet tvist mellom USA og Kina. Huang hang også taksidermiske flaggermus i de knuste cockpitvinduene for å gjenspeile logoen på flyet samt for å understreke de kulturelle forskjellene mellom øst og vest. I øst symboliserer flaggermus lykke til, og i Vesten fryktes flaggermus noen ganger. I andre arbeider brukte han levende dyr og trakk æren fra dyrs rettighetsgrupper.
Slangeskjelettet ble imidlertid hans signaturform på begynnelsen av det 21. århundre. Unnfanget i titanisk skala, brøt slangen gjennom Mühlenbrücke, en overbygd bro i Münden, Tyskland, for Python (2000); steg ut av Loire-elven nær Nantes, Frankrike, for Serpent d'océan (2012); dukket opp som det sentrale verket i hans retrospektive Bâton Serpent fra 2014 ved Romas nasjonale museum for XXI Century Arts (MAXXI); og dukket opp i installasjonen Empires for den månedlige utstillingen Monumenta 2016. For den sistnevnte installasjonen arrangerte Huang 305 fargerike internasjonale fraktcontainere i åtte hauger i det skyhøye rommet under stål- og glasshvelvene i Grand Palais i jugendstil i Paris. De to korteste stablene støttet en kolossal kopi av Napoleon Bonapartes bikorne hatt, mens et 130 tonn langt, 250 meter langt aluminiumsslangskjelett bølget rundt det storslagne skalerte ensemblet. I Empires adresserte Huang den globale økonomien, som han så på som besatt av kolonihistorien og drevet av kravene fra stigende nasjoner i en "sult etter makt."
