Hong Kong litteratur

Hong Kong litteratur, kroppen av skrevne arbeider, først og fremst på kinesisk, men tidvis på engelsk, produsert i Hong Kong fra midten av 1800-tallet.

Da den ble avsagt til Storbritannia i 1842, var Hong Kong en liten fiskerlandsby med en befolkning på rundt 15.000. Det var ingen litteratur av noe slag før lanseringen av en av de første moderne kinesiske avisene, Xunwan Ribao ("Cycle Daily"), i 1874 av Wang Tao, hvis sympati med Taiping-opprøret skapte fiendtlighet fra Qing-dynastiet som drev ham i eksil i Hong Kong. Han skrev også kritiske essays, på vakker klassisk kinesisk, om litterære og politiske spørsmål, som ble samlet i Taoyuan wenlu waiban (1883; “Ytterligere essays of Wang Tao”).

Hong Kong litteratur forble i en tid som ligner tradisjonell kinesisk litteratur i innhold, språk og stil. Den fjerde mai-bevegelsen (1917–21), som brakte en ny og moderne type litteratur til fastlandet, hadde liten innvirkning på Hong Kong. Britiske kolonimakere fant tradisjonell litteratur, konservativ og pro-autoritet, mer behagelig. Derfor fikk besøket av den store moderne forfatteren Lu Xun (Zhou Shuren) i 1927 liten oppmerksomhet fordi hans radikale ideer ikke var velkomne den gangen.

I mellomtiden publiserte den første generasjonen lokale forfattere i Hong Kong ofte arbeidene sine i regionens første moderne litterære magasin, Banlu (1928; “Companions”). Det første moderne litterære samfunn, Daoshangshe (1929; “Island Association”), besto av medlemmer som Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing og Xie Chengguang. De modellerte seg på moderne kinesiske fastlandsforfattere og skildret realistisk liv i de lavere økonomiske klassene.

Drastiske endringer skjedde da den kinesisk-japanske krigen begynte i 1937. Mange kinesiske forfattere, inkludert slike prominente som Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu og Xiao Qian, flyktet til Hong Kong og gjorde det til en base for anti-japansk propaganda og litterær virksomhet. De gjenopplivet enten nedlagte fastlandsmagasiner eller startet nye, der det mest bemerkelsesverdige var Wenyi Zhendi (“Literary Front”), som ble redigert av Mao Dun. Noen av forfatterenes mest representative verk - for eksempel Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) av Xiao Hong - ble skrevet og utgitt i Hong Kong. For første gang virket Hong Kong-litteraturen å blomstre. Imidlertid hadde disse kinesiske forfatterne, som senere ble merket nanlai zuojia ("forfattere som kom i sør"), liten bekymring for utviklingen av Hong Kong litteratur. Det ble ikke gjort noe forsøk på å fremme lokale forfattere, hvis muligheter til å publisere var begrenset fordi de litterære magasinene ble dominert av de kinesiske forfatterne. Da japanerne okkuperte Hong Kong i 1942, forlot fastlandene øyeblikkelig, og lot den litterære arenaen være så stille som alltid.

Den andre migrasjonen av fastlandsforfattere kom da det brøt ut borgerkrig i Kina i 1946. Bortsett fra å fungere som et tilfluktssted for personlig sikkerhet, tillot Hongkongs relative publiserings- og ytringsfrihet de to motsatte leirene - nasjonalistene og kommunistene - å offentliggjøre sine ideer og angripe de andres. Men igjen hadde verkene deres liten lokal innflytelse.

Opprettelsen av Folkerepublikken Kina i 1949 hadde langvarig innvirkning på litteraturen i Hong Kong. Først var det en toveis strøm av forfattere: pro-kommunistiske forfattere kom tilbake til fastlandet, mens mange andre flyktet fra det nye regimet. Avslutningen av grensen i 1951 stoppet strømmen og tjente til å isolere hver lands litterære innflytelse.

Til tross for økonomisk motgang og et lite lesertall, fortsatte mange forfattere fra Hong Kong å skrive og publisere. Noen fikk hjelp av Asia Foundation i USA, og bygde den såkalte "Greenback-kulturen" i Hong Kongs litterære historie. Xu Xu (Xu Chuanzhong) og Xu Shu (Xu Bin) var svært produktive forfattere av populær skjønnlitteratur. Li Huiying (Li Dongli), en forfatter, og Sima Changfeng (Hu Ruoguo), en essayist, kom til Hong Kong fra Manchuria, som ble angrepet av japanerne i 1931. De mer betydningsfulle dikterne var Li Kuang (Zheng Jianbo), han Da, og Ma Lang (Ma Boliang). I 1952 vendte Shanghai-fødte Zhang Ailing tilbake til Hong Kong (hun hadde gått på University of Hong Kong i 1939–41) og fikk i oppdrag å skrive to antikommunistiske romaner, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; skrevet på engelsk, men først utgitt i Kinesisk) og Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).

Disse forfatterne, i likhet med de tidligere nanlai zuojia, anså deres Hong Kong-verk som en fortsettelse av deres tidligere litterære aktiviteter. De skrev hovedsakelig om fastlandsbakgrunner og erfaringer. Da de så lite håp om å komme tilbake, ga de uttrykk for sterk nostalgi og hjemlengsel, noe som utgjorde et hovedtrekk ved deres forfatterskap og demonstrerte at de hadde liten tilknytning til deres bosted.

Situasjonen endret seg gradvis på 1960-tallet. Noen ikke-innfødte forfattere begynte å tilpasse seg og begynte å skrive om Hong Kong. I tillegg begynte en gruppe unge forfattere som ble født i Hong Kong eller blitt tatt der i sin spede barndom. Den sistnevnte gruppen identifiserte seg kategorisk med Hong Kong, og deres vestlige utdanning førte til innblanding av vestlige litterære trender i sine verk, noe som resulterte i en stil som skilte seg veldig fra den for deres kolleger på fastlandet.

Liu Yichang kom til Hong Kong i 1948 og var redaktør for det innflytelsesrike avis-supplementet Qianshuiwan (“Repulse Bay”) og senere det langvarige litterære magasinet Xianggang Wenxue (“Hong Kong litteratur”). Han eksperimenterte i forskjellige skjønnlitterære former, alt fra en lang strøm av bevissthetsroman (Jiutu [1963; Drunkard]) til korte skisser uten plott.

Xi Xi (Zhang Yan) er uten tvil den største kvinnelige forfatteren fra Hong Kong. Hun skildret ofte urbant liv, og Hong Kong var en fremtredende del av romanen Wo cheng (1979; Min by) og serien med historier om den allegoriske "Fertile Town" (Feitu Zhen). Andre stykker, som diktet “Xiang wo zheyangde yige nüzi” (1982; “En kvinne som meg”) og romanen Aidao rufang (1992; “Mourning for the Breast”), beskriver problemer og følelser kvinner møter i samfunnet. På den annen side fulgte Dai Tian (Dai Chengyi), en dikter, og Dong Qiao (Dong Cunjue), en essayist, en hovedsakelig tradisjonell fastlands-kinesisk kultursti.

Ye Xi (Liang Bingjun) var en forfatter, kulturkritiker og lærd som bidro til introduksjonen av en rekke moderne litterære konvensjoner i Hong Kong litteratur på 1970-tallet. Andre forfattere som kom frem på den tiden og hadde sterke lokale identiteter, er Xiao Xi (Lo Weiluan), essayist og litteraturhistoriker; Wang Guobin, poet og essayist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) og Wang Liangwo, alle lyrikere; og skjønnlitterære forfattere som Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang og Dong Qizhang.

I mellomtiden var det også en tilstrømning av forfattere fra Taiwan til Hong Kong. Yu Guangzhong var berømt for sine meget raffinerte dikt som så tilbake på Taiwan. Zhong Ling skrev enestående kort skjønnlitteratur. Shi Shuqings Hong Kong-trilogi (Ta ming jiao Hudie [1993; "Her Name Is Butterfly"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"]) var hennes forsøk på å representere Hong Kong historie.

Åpningen av Kina og avsluttet forhandlinger mellom Storbritannia og Kina om Hongkongs suverenitet på 1980-tallet førte til en annen tilstrømning av fastlandene. Noen av dem begynte å skrive, selv om de fleste ikke var etablerte eller modne forfattere, i motsetning til tidligere generasjoner. De bedre forfatterne av denne perioden er Yan Chun'gou, en novelleforfatter; Wang Pu, en forfatter; og Huang Canran, en dikter.

Sammen med såkalt seriøs litteratur har det vært en sterk historie med populærlitteratur i Hong Kong. Avistilskudd, som var spesielt innflytelsesrike på begynnelsen til midten av 1900-tallet, inneholder seriefiksjon og korte artikler om forskjellige aspekter av dagliglivet i byen. Forfatterne av disse stykkene adopterte en blanding av språklig kantonesisk og enkel klassisk kinesisk, som de kombinerte med slang og lokale referanser for å gjøre skriftene forståelige (og ofte svært morsomme) bare for lokale lesere. Representantverket til den populære San Su (Gao Dexiong) var Jingji riji (“Diary of a Salesman”). En annen spaltist som skrev mange kritiske zawen (diverse skrifter) om sosiale fenomener var Ha Gong (Xu Guo), mest kjent i hans Ha Gong guailun (1981; “Eccentric Essays by Ha Gong”).

Wuxia (kampsport) -romaner var en annen sjanger som dukket opp i kosttilskudd. I 1955 begynte Jin Yong (Zha Liangyong) å serialisere Shu jian en chou lu (The Book and the Sword) i Xinwanbao (“New Evening Post”), som han fulgte med 13 ekstra serienommer i sin egen avis, Ming Pao. En annen betydelig wuxia-romanforfatter er Liang Yusheng (Chen Wentong).

Yi Shu (Ni Yishu) skrev hovedsakelig populære romanser som passet et stort sett kvinnelig publikum. I science fiction var Ni Kuang (Ni Yiming), bror til Yi Shu, en produktiv forfatter hvis arbeider var fantasifulle og underholdende. Tang Ren (Yan Qingshu), en pro-kommunistisk forfatter, var berømt for historiske romaner som Jinling chunmeng (“Spring Dream of Nanjing”), et verk om Chiang Kai-shek. Noen av verkene til Li Bihua (engelsk pennnavn: Lilian Lee) på 1980- og 1990-tallet kan også betraktes som historiske. De mer kjente er Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; “A Terra-cotta Warrior”), og Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria).

I tillegg til disse innenlandske forfatterne, flyttet mange forfattere fra Hong Kong de siste tiårene av 1900-tallet og bygde gradvis opp små utenlandske forfattersamfunn i land som Canada, USA, Storbritannia, Australia og Singapore.