Fanny Cerrito, i sin helhet Francesca Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito, (født 11. mai 1817, Napoli, Italia - død 6. mai 1909, Paris, Frankrike), ballerina bemerket for glansen, styrken og livskraften i dansingen hennes, og en av de få kvinnene på 1800-tallet for å oppnå utmerkelse som koreograf.
Utforsker
100 kvinner trailblazers
Møt ekstraordinære kvinner som turte å bringe likestilling og andre spørsmål i høysetet. Fra å overvinne undertrykkelse, til å bryte regler, til å etterligne verden eller føre et opprør, har disse kvinnene i historien en historie å fortelle.
Datteren til en offiser i den napolitanske hæren, Cerrito ble trent på ballettskolen i operahuset i San Carlo, sistnevnte under tilsyn av Salvatore Taglioni. Hun gjorde sin første sceneopptreden i 1832 og etablerte raskt et rykte i Italia som en fremtidig stjerne av balletten. I 1836–37 begynte hennes berømmelse å spre seg utover Italia da hun dukket opp i Wien, hvor hun avslørte en kreativ side ved talentet sitt ved å arrangere noen av sine egne danser. Mellom 1838 og 1840, engasjert som hovedballerina på La Scala i Milano, vakte hun fortsatt større oppmerksomhet. Den franske skribenten Alfred de Musset arbeidet henne inn i et av diktene hans, og direktøren for Paris Opéra skyndte seg å se henne, bare for å bli forspist av en rivaliserende impresario fra London.
I ni påfølgende sesonger, fra 1840 til 1848, var Cerrito en anerkjent danser ved Her Majesty's Theatre, og London-samfunnet tok henne til deres hjerter. Disse sesongene, da hennes luftige og sprudlende stil var på sitt mest fengslende, falt sammen med engasjementet som ballettmester for Jules Perrot, som produserte en serie vellykkede balletter for henne, inkludert Alma (1842), som hun selv arrangerte flere danser, Ondine (1843), og Lalla Rookh (1846). Perrot skapte også fire multistellverk med Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) og Les Quatre Saisons (1848). I 1845 ble hennes koreografiske talent gjenkjent da hun presenterte en ballett av sin egen komposisjon, Rosida.
I Wien, ved en eneste anledning i 1841, hadde hun danset i en pas de deux med en lovende nykommer Arthur Saint-Léon. I 1843 krysset stiene deres igjen i London, hvor han ble hennes faste partner og, i 1845, mannen hennes. Fra 1847 til 1851 ble ekteparet forlovet på Opéra i Paris, der Saint-Léon opprettet Le Violon du diable (1849) for henne. Mellom London-sesongene turnerte Cerrito og Saint-Léon mye; Italia var et ofte sted, men deres reiser tok dem også så langt unna som Brussel, Berlin og Pest, Ungarn.
Paret skilte seg i 1851, både maritalt og profesjonelt. Cerrito kom tilbake til Opéra i 1852 og forble tilknyttet det teateret til 1855. I 1854 koreograferte og danset hun i Gemma, en ballett med et scenario skrevet av Théophile Gautier. I 1855–56 besøkte hun St. Petersburg, der Perrot produserte en stor ballett, Armida, for henne. Det var der hun rømte trangt fra et fallende stykke brennende landskap, en hendelse som antas å ha utløst hennes beslutning om å trekke seg. Hennes siste opptredener fant passende sted sted i London, åstedet for hennes tidlige erobringer, i 1857.
Cerrito trakk seg tilbake for å leve resten av livet i Paris, hvor hun tok opp datteren, Matilde, frukten av en forbindelse med en spansk grandee, marqués de Bedmar. Hennes død i 1909 passerte ganske ubemerket i Paris-pressen.
