Jean Tinguely, (født 22. mai 1925, Fribourg, Switz. — død 30. august 1991, Bern), sveitsisk billedhugger og eksperimentell kunstner, kjent for sine maskinlignende kinetiske skulpturer som ødela seg selv i løpet av deres operasjon.
Tinguely studerte maleri og skulptur ved Basel School of Fine Arts fra 1941 til 1945, og viste en tidlig interesse for bevegelse som et kunstnerisk medium i sitt arbeid der. Han vokste seg misfornøyd med Basels stive kunstneriske klima, og flyttet til Paris i 1953. Deretter begynte han å konstruere sine første virkelig sofistikerte kinetiske skulpturer, som han betegnet métaméchaniques, eller metamekanikaler. Dette var robotlignende konstruksjoner konstruert av wire og metall, hvis bestanddeler beveget seg eller spunnet i forskjellige hastigheter. Ytterligere innovasjoner fra Tinguelys side midt på slutten av 1950-tallet førte til en serie skulpturer med tittelen “Machines à peindre” (“Malingsmaskiner”); disse robotlignende maskinene malte kontinuerlig bilder av abstrakte mønstre til akkompagnement av egenproduserte lyder og skadelig lukt. Den 8 fot lange “malingsmaskinen” som Tinguely satte opp på den første Paris-biennalen i 1959 produserte rundt 40 000 forskjellige malerier for utstillingsbesøkende som satte inn en mynt i sporet.
Tinguely ble i mellomtiden besatt av ødeleggelsesbegrepet som et middel til å oppnå "dematerialisering" av kunstverkene hans. I 1960 skapte han en sensasjon med sin første store selvdestruerende skulptur, den 27 fot høye metamatiske med tittelen "Homage to New York", hvis offentlige selvmord han demonstrerte ved Museum of Modern Art i New York City. Arrangementet var et fiasko, med den kompliserte montering av motorer og hjul som ikke klarte å operere (dvs. ødelegge seg selv) ordentlig; det måtte sendes av bybrannmenn med økser etter å ha startet en brann. Men Tinguelys to neste selvdestruerende maskiner, med tittelen "Study for a End of the World", presterte mer vellykket og detonerte seg med betydelige mengder eksplosiver. På 1960- og 70-tallet fortsatte han med å lage mindre aggressive og mer lekne kinetiske konstruksjoner som kombinerte aspekter av maskinen med de fra gjenstander som ble funnet, eller søppel.
Tingelys kunst implisitt inneholdt et vell av ironisk samfunnskommentar. Hans lunefulle maskiner satiriserer med fett den tankeløse overproduksjonen av materielle varer som er typisk for det avanserte industrisamfunnet. De ga uttrykk for hans overbevisning om at essensen av både liv og kunst består av kontinuerlig endring, bevegelse og ustabilitet, og de tjente også til å tilbakevise fortidens statiske kunst. Tinguely var en innovatør i sin forståelse av skjønnheten i maskiner og søppel og i hans bruk av tilskuerdeltagelse; i mange av hendelsene han konstruerte, kunne tilskuere delvis kontrollere eller bestemme bevegelsene til maskinene hans.
