Sør- og Sør-Afrika
Zambia
Chikwakwa-teatret - et friluftsteater opprettet ved universitetet i Zambia i 1971 - symboliserte ambisjonen til nye unge zambiske dramatikere for både å feire og kommentere nasjonens uavhengighet og å trekke på folks kulturelle ressurser. Opprettelsen av Chikwakwa - som turnerte så vel som skapte arbeid på engelske og zambiske språk ved sin base - var et svar på det hovedsakelig utenlandsdominerte teateret som hadde seiret før og umiddelbart etter uavhengighet i 1964, og det inspirerte andre aktive grupper, inkludert Bazamai teater og Tikwiza teater. Skuespillere skrev generelt med en sterk politisk vekt: Godfrey Kabwe Kasomas Black Mamba-trilogi (1970) følger Kenneth Kaundas kamp for frigjøring fra kolonistyret; Dickson Mwansa's The Cell (1979) og Masautso Phiris Soweto (første gang utført 1976) - en av en trilogi av skuespill om Soweto - er andre eksempler. Mange amatørdramagrupper er aktive i landet, og skaper ofte lokale festivaler og konkurranser for nyskriving, og - som i mange andre deler av kontinentet - er teater for utviklingsarbeid betydelig (med for eksempel Kanyama teater og Mwananga teater). Dramatikeren Stephen Chifunyise, Zimbabwean ved fødselen, var en annen stor bidragsyter til det zambiske teateret både gjennom sitt engasjement med Chikwakwa og senere som direktør for kulturtjenester. Senere ga han et likeverdig bidrag til gjenopplivende teater i hjemlandet. Et betydelig bidrag ble gitt av Michael Etherton, grunnlegger av Chikwakwa, som senere falt stygt fra myndighetene og ble deportert.
Zimbabwe
Zimbabwe, som kom relativt sent til uavhengighet i 1980, hadde også et dominerende hvitt teater. Interessant nok vokste en viktig faktor for å skape et nytt zimbabwisk teater ut av frigjøringskampen, der skuespill som feiret helter om den antikoloniale kampen og ambisjoner for fremtiden - uttrykt gjennom urfolks forestillingsformer - var en integrert del av utdannelsen av geriljakjemperne i leirene deres. Etter uavhengighet trivdes teateret, med arbeidet til dramatikere fra andre deler av Afrika (Kenya, Ngugi wa Thiong'o; og Sør-Afrika, Athol Fugard, John Kani og Winston Ntshona, for eksempel) som spilte en viktig rolle i å skape en ny repertoar. Mens det gamle hvite teaterpublikummet generelt opprettholdt interessen for vestlig teater, opprettet et nytt svart publikum egne selskaper og repertoar. På 1990-tallet var en rekke nye arbeider til stede, utført av dynamiske selskaper som ikke var redde for å kritisere den nye Zimbabwe når de mente det var nødvendig. For eksempel iscenesatte Amakhosi Company med base i Bulawayo Cont Mhlangas mektige skuespill Workshop Negative i 1986, og avslørte korrupsjon. Zambuko / Izibuko var et politisk engasjert ungdomsbasert teater, og Glen Norah's Women's Theatre undersøkte kvinnespørsmål. Samfunnsteater og Teater for utvikling trivdes i et eksperimentelt miljø, og utforsket tradisjonelle former og nye kreative metoder, alltid med en radikal stemme. Zimbabwes opplevelse av de siste tiårene av 1900-tallet var turbulent. Et sprek teater i Shona, Ndebele og engelsk traff den turbulensen med energi og ærlighet.
