grafikk

Metallgrafikk

Denne metoden stammer fra Rolf Nesch, den tysk-norske trykkeriet. I alle intaglio-metodene som tidligere ble diskutert, ble kunstnerens design opprettet ved å lage snitt i platen. Neschs metode er det motsatte av denne prosessen: designet er bygget opp som en montering, ved å kutte ut metallformer og lodde dem på plateoverflaten. I stedet for etsenålen og graveren, er verktøyene sakser, trådkuttere og et loddejern. Disse platene er i dypt lettelse og gir dermed et sterkt preget trykk. Ofte er slike plater kombinert med konvensjonelt etsete eller graverte seksjoner. I tillegg til metallformer, kan tre og plast brukes. På grunn av den ekstremt høye lettelsen, krever utskrift av platene spesiallagde presser. Noen få samtidskunstnere arbeider i en så stor lettelse at den vanlige etsepressen ikke kan trykke arbeidene sine og standard utskriftspapirer ikke kan brukes. I noen tilfeller skapes den høye lettelsen ved å komprimere papirmasse til støpeformer med hydrauliske presser.

quiz

Artistiske stiler og teknikker quiz

Hvilken av disse brukte de gamle kineserne og egypterne for tegning og bokstaven?

Bruken av preging er ikke ny. Noen japanske tresnitt har seksjoner som er dekorert med “goufrage” (blindpressing). I moderne trykking har preging blitt en stor interesse, og mange kunstnere utforsker mulighetene for intaglio-trykket ved å bruke grunne papirrelieffer for å utnytte samspillet mellom skygge og lys.

Utskrift etter intaglio prosesser

Det viktigste utstyret i intaglio-utskrift er etsepressen, en enkel maskin hvis grunnleggende prinsipp ikke har endret seg på flere hundre år. Motorisering og bruk av trykkmålere er de eneste store forbedringene. Pressen består av en solid stålplate, kalt sjiktet, som drives mellom to valser; en skruemekanisme på begge sider av topprullen justerer trykket. Store moderne presser er motordrevet.

Trykket er laget ved å plassere den fargede platen med forsiden opp på sengen. Dempet papir legges forsiktig på platen og dekkes med flere lag med rent ulltrykkfilt. Sengen drives deretter gjennom valsene. Filtene, som er klemt mellom metallrullene og platen, skyver papiret inn i spaltene på platen, tvinger papiret i kontakt med blekket og overfører dermed bildet.

Et ganske tungt fillepapir brukes normalt. Den bløtlegges til fibrene er myknet, og deretter før den skrives ut, blir den blottet inntil det ikke er synlig overflatevann. For blekking plasseres platen på en varmeovn og holdes varm gjennom blekk- og tørke trinnene. Varme gjør blekket løsere og letter således begge disse prosessene. Tørking er operasjonen der blekket fjernes fra overflaten av platen, mens det blir liggende i utsparingen. Vanligvis brukes en nøye brettet stivet osteklut (tarlatan). Når det ønskes et rent, skarpt trykk, får platen en avsluttende tørking med håndflaten.

Blekk for intaglio-utskrift er spesielt laget for dette formålet. Konsistensen av blekket må være slik at den kommer av overflaten av platen rent under tørkeoperasjonen, men samtidig må den ha nok kropp til å beholde sin lettelse på papiret. Trykkfargen må også ha tilstrekkelig viskositet til å feste seg til det fuktige trykkpapiret for å gi et klart og rikt bilde.

Etter at trykket er trukket, blir det tørket, enten mellom blottere eller teipet til et stort, stivt brett. Dette valget avhenger av størrelsen på utskriften og typen papir som brukes.

Intaglio fargeutskrift

Intaglio-fargetrykket er laget med to eller flere intaglio-plater suksessivt overtrykk på samme papir. Hver plate representerer en farge og dens mulige graderinger. I prinsippet er det mulig å ta fire plater - de tre grunnfargene, gul, rød og blå, pluss svart - og lage et trykk som vil ha hele fargespekteret. Hvis fargeområdene er tydelig atskilt, kan mer enn én farge skrives ut fra en plate. Denne metoden innebærer en ekstremt grundig blekk- og tørkeprosess.

Et av de største problemene med intaglio-fargetrykk er å registrere suksessive farger på deres nøyaktige beliggenhet. Hvis fargene kan skrives ut umiddelbart, våte på våte, er det relativt enkelt, men ofte er dette ikke mulig. Hvis den første platen har stor lettelse og er overtrykt mens den er våt, vil den andre platen knuse den fullstendig. I dette tilfellet må den første utskriften tørkes grundig og deretter fuktes på nytt for den andre utskriften. Fordi papiret krymper i tørkeprosessen, er det vanskelig å få det tilbake til originalstørrelsen når det blir fuktet på nytt.

Flere metoder for registrering kan brukes, avhengig av det spesielle problemet. For utskrift på vått-på-vått er prosessen enkel. Etter at begge platene er blekket, blir den første platen plassert på pressesengen, og plasseringen er merket. Papir legges over platen og festes i den ene enden med maskeringstape, eller hvis det er nok margin, blir papiret kjørt gjennom slik at den ene enden blir liggende under trykkrullen. Trykket blir deretter brettet tilbake og den første platen erstattes med den andre.

En annen metode bruker matter. Papiret som skal brukes i utgaven er kuttet i samme størrelse. En papp- eller metallmatte er kuttet, tilsvarende størrelsen på det våte papiret. Plateposisjonen er enten kuttet ut eller merket på matten. Registrering består av å legge papiret sammen med matten.

Den mest presise registreringen er med pinholes. To pinholes er stanset i motsatte hjørner av matten. Tilsvarende pinholes er stanset gjennom alle utskriftspapirene. Ved utskrift blir papiret plukket opp med to tunge nåler gjennom hullene. Nålene settes deretter inn i de tilsvarende hullene på matten og papiret slippes ut. Hullene skal plasseres nær en kant som trimmes etter at utskriften er tørr.

Stencilled farger med en intaglio plate

Stencilling er en av de enkleste måtene å bruke et antall farger kombinert med en intaglioplate. Denne metoden har fordeler og også begrensninger. Den største fordelen er at det eliminerer registreringsproblemene ved intaglio fargeutskrift. På den annen side er det begrenset til flate, skarpt definerte fargeområder. Den ene metoden erstatter ikke den andre, men hver kan brukes til å løse et bestemt problem.

Selve prosedyren er veldig enkel. Intaglio-platen er blekket og tørkes normalt. Den ønskede fargeformen kuttes ut på et sjablongpapir. Sjablongen plasseres på den allerede blekkede platen, og fargen rulles på overflaten av platen ved bruk av en gelatin eller myk gummirulle. For overflatevalsing kan vanlige kunstneroljefarger brukes. Bruk av sjablonger gjør det mulig å trykke et stort antall farger med ett enkelt trykk på pressen. Dette gjøres ved å overflate rulle farger gjennom sjablonger på intaglio-blekket og tørket plateoverflate.

For mer komplekse fargekombinasjoner er det mulig å kombinere farger stencillert direkte på papiret med farger forskjøvet fra intaglioplaten. For mer sofistikert stencilling kan silkeskjerm brukes også i kombinasjon med intaglioplaten. Når intaglio og stencilling kombineres, blir prosessen ofte betegnet som blandet eller kombinert teknikk. Dette er egentlig den samme prosedyren som konvensjonell stencilling bortsett fra at med silkeskjerm kan mer komplekse design og teksturer også stencilleres på platen (se nedenfor Stencil-prosesser).

Intaglio og overflatefarge med lettet etsing

I denne teknikken er hovedfargestrukturen definert av plateoverflaten, som er etset til forskjellige nivåer. De lineære eller strukturelle elementene som beveger seg fra et nivå til et annet, binder helheten sammen.

Sekvensen for utskrift begynner med intaglio-blekking og tørking av platen. Deretter rulles den første overflatefargen på med en myk gelatinrulle som trenger gjennom de lavere nivåene av lettelsen. De høye områdene er blekket med en hard gummi eller komposisjonsrulle. Rullingssekvensen kan endres, i henhold til kravene til det spesielle fargeproblemet.

I tillegg til platenivåer og rullevariasjon, er kontroll av fargeviskositet en viktig faktor. Den grundige beskrivelsen av denne metoden er så kompleks at leseren blir henvist til noen av de tekniske bøkene som er oppført i bibliografien.