Master Juba, originalt navn William Henry Lane, (født 1825 ?, Providence, Rhode Island, USA - død 1852, London, England), kjent som "faren til tapedans" og den første afroamerikaner som fikk toppfakturering over en hvit utøver i et minstrel-show. Han oppfant nye teknikker for å skape rytme ved å kombinere elementer av afroamerikansk folkelighetsdans, irske jigger og tilstopping.
William Henry Lane ble først lært å danse av "Onkel" Jim Lowe, en fremtredende afroamerikansk jig og hjulsdanser. I cirka 1840, da afroamerikanere sjelden fikk lov til å vises på scenen sammen med hvite utøvere, ble Lane ansatt av PT Barnum for å sette på danseforestillinger på Barnums amerikanske museum. På 1840-tallet hadde Lane også etablert seg i danshusene i Five Points-distriktet i New York City, et område bebodd av irske innvandrere og frie afroamerikanere. I det smeltedigelmiljøet begynte Lane å eksperimentere med blandingen av den irske jiggen og afroamerikansk folkelig dans. Gjennom ungdomsårene deltok han i dansekonkurranser, til slutt fremkommende triumferende over John Diamond, som var den beste hvite minstrel-danseren på begynnelsen av 1800-tallet. Som et resultat av sin nye kjendis, fikk Lane monikeren "Master Juba: King of All Dancers" - etter juba-stilen til afroamerikansk stedsdans som inkorporerte varianter av jiggen.
Etter å ha fått anerkjennelse for sine imitasjoner av kjente minstrel-dansere, begynte Master Juba å turnere med de helt hvite etiopiske minstrene som "den største danseren i verden." Minstrel-showene fra 1800-tallet besto av forestillinger av hvite arbeiderklasse menn som hadde på seg svart overflate og kledd som plantaslav. Selv om det var svart, ble Master Juba også laget til å opptre på blackface. Minstrel-showene var på topp fra 1840 til 1890 og hjalp til med å starte Master Jubas karriere i USA og i utlandet.
I 1848 reiste Master Juba med en helt hvit minstrelgruppe til England, og ble den første afroamerikanske danseren som opptrådte der. Da han turnerte i England, ble hans unike dansemerke hyllet av kritikere og begynte å gjennomsyre både europeiske forestillingssirkler og publikum. Han brukte forskjellige deler av føttene for å skape variasjon i både lyd og resonans. Han brukte også sang og latter som perkussiv akkompagnement til rutinene sine. Han var en slik sensasjon at en omreisende Charles Dickens (som noen ganger brukte pseudonymet Boz) skrev om ham i American Notes (1842), og den foreningen ga ham ytterligere kjendis og navnet "Boz's Juba." Den kjente danseren bosatte seg etter hvert i London og giftet seg med en engelsk kvinne, og ble en av de første utflyttede afroamerikanske danserne. Han fortsatte å opptre og ble eier av et dansestudio, men han møtte en uventet tidlig død i slutten av 20-årene.
Master Jubas innovasjoner påvirket dans og performancetrender både i USA og i Europa. Rett etter introduksjonen til den engelske offentligheten begynte mange engelske klovner å innlemme blackface i sine forestillinger, noe som førte til fremveksten av "Juba-karakteren." Jubas integrering og mestring av flere dansestiler gjorde ham til en grunnleggende figur i utviklingen og utviklingen av amerikansk tapedans.
