Gene Krupa amerikansk musiker

Gene Krupa, i sin helhet Eugene Bertram Krupa, (født 15. januar 1909, Chicago, Illinois, USA - død 16. oktober 1973, Yonkers, New York), amerikansk jazztrommeslager som kanskje var den mest populære perkusjonisten i swing-eraen.

Etter farens død dro Krupa på jobb i en alder av 11 som ærendegutt for et musikkfirma. Han tjente snart nok penger til å kjøpe et musikkinstrument og bestemte seg for et trommesett fordi det var det billigste instrumentet i en grossistkatalog. På begynnelsen av 1920-tallet lærte Krupa av og klamret seg til tider med mange av de store jazzutøverne som da var i Chicago, og fikk sin største inspirasjon fra trommeslageren Baby Dodds i New Orleans. Krupa fordypet seg i studiet av jazz, og begynte å spille i flere jazzgrupper i Chicago-området med musikere som Frank Teschmacher, Bix Beiderbecke og hans fremtidige arbeidsgiver Benny Goodman.

I 1927, under en innspillingsøkt med McKenzie-Condon Chicagoans, ble Krupa den første trommeslageren som brukte et fullt sett på en innspilling, en betydelig teknologisk bragd i en tid da bankingen av en basstromme lett kunne forskyve pekepennen på innspillingen utstyr. Innspillinger fra denne sesjonen blir sett på som det første lydeksemplet på ekte jazz i Chicago-stil.

Krupa jobbet i flere band på begynnelsen av 1930-tallet og var trommeslager i pitorkestrene for to Broadway-musikaler av George Gershwin. I 1934 var Krupa den mest etterspurte trommeslageren i bransjen. Han ble overtalt av plateprodusenten John Hammond til å være med i Goodmans band, med forsikring om at bandet på en fremtredende måte ville presentere trommetalentene sine. Krupa bodde hos Goodman til 1938 og spilte på mange av bandets mest kjente innspillinger (for eksempel den klassiske tromme-treningen "Sing, Sing, Sing"); han var også et fast inventar i Benny Goodman-trioen (med Goodman og pianisten Teddy Wilson) og påfølgende kvartett (og tilføyer vibrafonisten Lionel Hampton). Med sin filmstjerne gode utseende og tousle-haired, tyggegummi-tyggende "hot jazzman" persona, tiltrakk Krupa mange kvinnelige fans og ga Goodman-bandet mye av sin visuelle appell, og løftet trommeslageren fra bare tidtaker til front- linjeutøver. For mange swingfans epiterer Krupa tromming av jazz; Han fortsatte å bli den mest kjente trommeslageren i jazzhistorien.

Krupa hadde en tendens til tribune i løpet av sin periode med Goodman, men allikevel smittet hans energi frem bandet. Hans flamboyance og popularitet førte til personlighetskonflikter med Goodman, som mente at Krupas showmanship ofte overskygget musikken. Mindre enn to måneder etter Goodman-bandets historiske opptreden i Carnegie Hall i januar 1938 dro Krupa for å danne sitt eget band.

Opprinnelig fulgte Krupa-bandet i stil med Goodmans. Mange av de tidlige innspillingene er fine eksempler på swing og kommersiell pop, og mange har godt fremførte trommesolo. Bandets jazz-legitimasjon ble betydelig forbedret i 1941 med tillegg av trompetisten Roy Eldridge og sangeren Anita O'Day. En av jazzens mest innflytelsesrike spillere, Eldridge var den stilistiske koblingen mellom den tradisjonelle jazzen til Louis Armstrong og den gråtende beboppen til Dizzy Gillespie. O'Day, hvis stil var kul og løsrevet, var en av de mest anerkjente bandvokalistene. Krupa-Eldridge-O'Day triumvirat kombinert for å produsere noen av bandets mest kjente innspillinger, inkludert "Boogie Blues," "Just a Little Bit South of North Carolina," og, spesielt "Let Me Off Uptown," the Krupa-bandets største hit.

I 1943 sonet Krupa en fengsel i tre måneder for besittelse av marihuana; en tid etter utgivelsen trommet han med orkestrene Goodman og Tommy Dorsey før han dannet sitt eget band igjen i 1944. Hans nye band, som innlemmet en strengdel, spilte i en mer moderne stil og inneholdt flere talentfulle unge spillere som var påvirket av bebop-bevegelsen. Treff som “Leave Us Leap”, “Disc Jockey Jump” og “Lemon Drop” viste frem den nye lyden i arrangementer av George Williams og Gerry Mulligan. Ved å omfavne moderne jazz klarte Krupa å holde bandet sitt i gang på slutten av 1940-tallet, men i 1951 hadde han også gitt etter for storbandsnedgangen.

I løpet av 1950-årene ledet Krupa noen få grupper og turnerte med Norman Granzs Jazz på Filharmonien, som han ofte deltok i iscenesatte trommelslag med Buddy Rich. Alltid en seriøs student av jazz og perkusjonsteknikker, Krupa og andre trommeslager Cosy Cole i 1954 etablerte en trommeskole, og Krupa underviste der resten av livet. Han portretterte seg også i filmene The Glenn Miller Story (1953) og The Benny Goodman Story (1955) og var gjenstand for en fiksjonalisert Hollywood-biografi, The Gene Krupa Story (1959), som inneholdt Sal Mineo som Krupa og Krupa sin egen tromming på lydsporet.

Dårlig helse tvang Krupa til å begrense sine aktiviteter i løpet av 1960- og begynnelsen av 70-tallet, men han gjorde likevel sporadiske opptredener og innspillinger, særlig et fremragende album som gjenforente medlemmene av den originale Benny Goodman-kvartetten (Together Again !, 1963) og en brønn -registrert album (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964) som markerte Krupas siste økt som leder.