Aksent og kontrast
Aksent og kontrast gir liv til arrangementer som kan være så balanserte, ryddige og harmoniske at de er kjedelige. En aksent er et element som skiller seg fra alt rundt det, som sølvgrått løvverk mot mørkegrønne bartrær, men er begrenset i mengde i forhold til omgivende elementer. Kontrasten er sterkere: to forskjellige elementer kan settes sammen i nesten like stor mengde for å understreke hver sin spesielle kvalitet. Kjente eksempler er det formelle palasset i den uformelle parken, den grønne parken i den tettbygde byen. Aksent og kontrast er vanskeligere å håndtere vellykket enn en enkel, harmonisk design. Et eksempel på at man ikke klarte å håndtere det er den vanlige praksisen med å foret en gate med alternative eksemplarer av to ganske forskjellige trær, som furutrær og kirsebær, som bare avbryter hverandre.
Målestokk og proporsjon
Målestokk refererer til den tilsynelatende (ikke den faktiske) størrelsen på et landskapsrom eller av elementene i det. Andel er de bestemte forholdene mellom størrelsene på alle delene i et element og av alle elementene i et rom. Dermed bestemmer forholdsmessige størrelser på bena, armene og baksiden av en hagebenk, for eksempel setets skala. Og setets samlede størrelse, i forhold til gangbredde, buehøyde, plenareal, trestørrelse, og så videre, hjelper deg med å bestemme omfanget av hagen.
Sammensatt tredimensjonal romlig form
Sammensatt tredimensjonal romlig form resulterer fra avgrensningen av en luftblokk av fysiske elementer, som omslutter og rammer inn rommet og etablerer sine forhold til nærliggende rom, fjerne synspunkter og så videre. En uteplass med asfaltert gulv og inngjerdet innhegning (med kanskje en grillet utsikt) og skjermet for trær eller pergola-strukturer (arbor eller espalier) er et åpenbart eksempel på denne formen.
Designprosessen
Designprosessen har blitt kalt i de siste modusene for komposisjon og stil eller periodevalg. I det første kvartalet av 1900-tallet ble kunsten, inkludert arkitektonisk, hage- og landskapsdesign, dominert av tradisjonelle, eklektiske, forutinntatte systemer av form og tilnærming kalt Beaux Arts-systemet, etter den berømte skolen i Paris. I hovedsak fortalte disse systemene designerne hva de skulle designe og hvor. Deres eneste valg og deres eneste ferdighet lå i hvordan man kan tilpasse forutinntatte systemer - for eksempel formelle og uformelle hager - til det aktuelle problemet. Innovasjon besto av skumle nye forhold mellom tradisjonelle elementer.
Også i første kvartal av 1900-tallet skjedde det det som ble kalt den moderne opprøret. Fra begynnelsen av maleri og skulptur, feide det snart gjennom arkitektur og nådde hage- og landskapsdesign mot slutten av kvartalet i Europa og nådde USA omtrent 1935. Essensen i den moderne opprøret var avvisning av forutinntatte eller tradisjonelle stiler, perioder, regler, forskrifter eller systemer for design. I stedet for disse utviklet systemer og prosesser for å analysere problemer og situasjoner i sine egne premisser og med tanke på de moderne ressursene som er tilgjengelige for å løse dem. Grunnleggende for de nye teoriene var ideen om at designede former skulle oppstå fra og uttrykke hver spesifikke situasjon og den moderne industrielle kulturen rundt den. På 1970-tallet så alle designfelter ut til å bli dominert av disse teoriene, men selv om de var nedsenket, fortsatte tradisjonell design av Beaux Arts-form å overflate regelmessig i rare nye kombinasjoner med moderne former. En form for denne eklektisismen dukket opp på begynnelsen av 1970-tallet, da arkitekter nok en gang tegnet symmetriske monumentale bygninger med lite funksjonelt eller strukturelt uttrykk, og tradisjonelle form-uformelle konsepter innen hage- og landskapsdesign begynte å dukke opp igjen.
Fysiske komponenter
Naturlig
Naturlige integranter av hage- og landskapsdesign inkluderer jord, stein, vann og planter.
Jord
Som en base for design er jorden gulvet i landskapsrom, rotmediet der halvparten av hver plante lever, grunnlaget for strukturer, kjøretøyet for overflate- og overflate-drenering av overflødig vann, og et skulpturelt materiale i seg selv.
Som et gulv kan jord sees på som en abstrakt overflate. Hvis tilsynelatende plan, med akkurat nok helning for drenering, er den klar til å dekkes med asfaltering, gress, grunndekke eller annen beplantning, noe som er nødvendig for å forhindre støv i tørt vær og gjørme i vått vær; hvis skrånende eller uregelmessig, kan jordarbeid være nødvendig for å samsvare med ny konstruksjon eller designplanen, for å gi tilstrekkelig drenering, eller for å forholde seg ordentlig til nabotopografien og utsikten.
Som et rotmedium for planter, må jord forstås som jord. Man må kjenne jordens type og dybde før man planlegger en hage eller et landskap. Jord forekommer i lag: matjord, hvor det er en høy prosentandel av organiske humus og mikroorganismer; undergrunnen, som er mer steril når den blir dypere; og berggrunnen, som ennå ikke er brutt opp. Det er mange varianter i disse lagene. På fjellet kan det være bare noen få centimeter jord over stein; i gamle daler kan jorda være hundre meter dypt. De fleste planter krever en til seks fot matjord, med god drenering, men det er planter som vil vokse i stein, sand, steril jord, mykt land, grunt vann eller åpent vann. Hvis jorda ikke er tilstrekkelig for ønsket beplantning eller hvis jordens form skal endres, må nye jordforhold skapes.
Som et fundament for strukturer, må jorden være tørr og fast. Selv om strukturer kan bygges i nesten hvilken som helst jord, blir de mer og mer kostbare ettersom jorden blir mindre tørr og fast. Ønskelige fundamentforhold, nøyaktig motsatt av den løse, fuktige jorda som er best for de fleste planter, skaper mange tekniske problemer i forholdet mellom strukturer og planteområder.
Som avløpskjøretøy absorberer jorden en høy prosentandel av vannet som faller på overflaten. Dette absorberte vannet kan lagres under bakken, eller det kan bevege seg horisontalt gjennom skrånende jordmønstre. Overflatevann som ikke blir absorbert, verken fordi jorda er mettet eller fordi bakken på bakken gjør at den renner for fort, må renne bort på overflaten. Dette skaper mange tekniske problemer, spesielt hvis overflaten ikke er dekket for å forhindre erosjon, eller hvis mye land er dekket av takkonstruksjoner eller asfalterte overflater, noe som øker mengden vann som renner av fordi ingen blir absorbert.
Som et skulpturelt materiale kan jorden kontureres for å samsvare med funksjonelle krav og vedlikeholdskrav. Rullende naturlige åser og golfbaner jordformer demonstrerer potensialet. Skråninger må ikke være for bratte til at de kan holdes, med mindre de er strukturelt beholdt.
